秦观（1049 年 - 1100 年），字少游，又字太虚，号邗沟居士、淮海居士，北宋扬州高邮武宁乡左厢里人，是“苏门四学士”之一，北宋著名的文学家、词人。

1. 生平经历：

早年求学：秦观年幼聪慧，勤奋好学，十岁便略通经史，志向远大。他曾离家求学，四处游历，追求仕途，在此期间写下了《浮山堰赋》等作品。

初入仕途：元丰元年（1078 年），秦观入京应举，虽未考中，但结识了苏轼，并正式成为苏轼门下士。元丰八年（1085 年）登第，授定海主簿，调蔡州教授。后来，他又担任过太学博士、秘书省正字、国史院编修官等职。

党争遭贬：绍圣元年（1094 年），新党执政，迫害旧党，秦观被贬为杭州通判，后又被贬监处州酒税。接着又因诗中写有佛书语等罪名，先后被贬谪至郴州、横州、雷州。其叔父秦定也因秦观而受牵连，贬知濠州。

晚年生活：元符三年（1100 年），徽宗继位，大赦贬臣，秦观也被放还，但在被遣还途中，于广西藤州逝世，享年 52 岁。建炎四年（1130 年），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。

2. 文学成就：

词作方面：秦观是北宋婉约派词宗，他的词语言工炼和婉、清丽雅致，情感细腻，善于用自然流畅的语言表达深刻的情感。其词作题材多写相思、离别，风格含蓄蕴藉，情意缠绵。例如《鹊桥仙·纤云弄巧》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，以牛郎织女的爱情故事，表达了对爱情的独特见解，成为千古名句；《踏莎行·雾失楼台》中“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，营造出一种迷茫、凄清的意境，抒发了词人内心的惆怅与孤独；《满庭芳·山抹微云》也是其代表作之一，词中“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门”等句，极富画面感，展现了词人高超的艺术表现力。

诗文方面：秦观也有不少优秀的诗文作品，他的诗文风格清新自然，富有哲理。如诗歌《纳凉》“携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香”，描绘了一幅夏日夜晚的纳凉图，意境优美，给人以舒适、惬意之感。

创作特色：秦观的创作与他的人生经历紧密相连。早期作品多为闲愁之作，反映了他在村居和冶游时期的生活感受；中期在京都为官时，生活稳定，词作多为应酬之作或描写京城的繁华；后期遭贬谪后，词作情感更加深沉，充满了对身世的感慨和对前途的迷茫。

3. 历史影响：

秦观的文学成就对后世产生了深远的影响。他的婉约词风在词史上具有重要的地位，为后世婉约词的发展奠定了基础。许多词人在创作中受到他的影响，不断探索和发展婉约词的艺术形式。他的作品也被后人广泛传颂和学习，成为中国文学宝库中的经典之作。

秦观的人物关系：

1. 与苏轼的关系：

师徒关系：秦观是苏轼的弟子，他拜于苏轼门下，成为“苏门四学士”之一。苏轼非常欣赏秦观的才气，对他大力提拔，在文学创作和仕途发展上都给予了秦观很多帮助和指导。苏轼的文学理念和创作风格对秦观产生了一定的影响，不过秦观的词风与苏轼的豪放派不同，他是婉约派的代表词人。

挚友关系：随着交往的深入，两人不仅是师徒，更是知己、挚友。他们在任官期间都属于苏门，政治意见也较为一致，在新党掌权期间一起被贬。他们之间常有诗词唱和、书信往来，苏轼对秦观的文学才华十分认可，秦观对苏轼也怀有深厚的敬意和情谊。

2. 与苏门四学士中其他人的关系：

秦观与黄庭坚、晁补之、张耒并称为“苏门四学士”。他们都出自苏轼门下，都受到过苏轼的文学影响，但四人的文学风格和造诣各异。他们之间相互交流、学习，在文学创作上有着一定的联系和互动，共同推动了北宋文学的发展。

3. 与妻子徐文美的关系：

秦观在19岁时娶了宁乡人徐文美为妻。关于他和徐文美的婚姻生活，历史上的记载较少，但可以看出他们的婚姻是传统的封建社会婚姻模式。

4. 与其他女子的传闻关系：

民间传说秦观与苏轼的妹妹苏小妹有感情纠葛，但实际上苏轼只有三位姐姐，根本没有妹妹，所以这只是后人想象出来的传说。此外，还有传说秦观与一些歌女等女子有过情感经历，但这些大多是民间传说或文学创作中的情节，缺乏确凿的历史依据。

秦观的名句：

1. 《鹊桥仙·纤云弄巧》

“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。”描绘了七夕夜空云彩变幻、流星传恨的浪漫景象，为牛郎织女的相会营造了神秘的氛围。

“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”将牛郎织女一年一会的珍贵与美好展现得淋漓尽致，认为他们的相聚胜过人间无数平凡的相守。

“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”细腻地刻画了牛郎织女相会时的温柔情意和相聚时光的短暂如梦，以及分别时的不舍。

“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”这是千古名句，表达了真正的爱情不在于朝夕相伴，而在于心灵相通、长久坚守，具有深刻的爱情哲理。

2. 《踏莎行·郴州旅舍》

“雾失楼台，月迷津渡。”营造出一种迷茫、朦胧的意境，既是对自然景象的描写，也暗示了作者内心的迷茫与困惑。

“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”通过孤独的馆舍、寒冷的春景、杜鹃的哀鸣和斜阳的余晖，烘托出作者在贬谪之地的孤独、凄凉和哀怨。

“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”借景抒情，表达了作者对前途的迷茫和对人生的思考，流露出一种身世之感和无奈之情。

3. 《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”将飞花比作梦，丝雨比作愁，把抽象的情感具象化，生动地表现了作者内心的轻愁和淡淡的忧伤，意境空灵、婉约。

4. 《八六子·倚危亭》

“夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”用“夜月”“幽梦”“春风”“柔情”等美好的意象，表达了对过去美好恋情的怀念和眷恋，情韵深长。

5. 《江城子·西城杨柳弄春柔》

“便做春江都是泪，流不尽，许多愁！”把江水比作泪水，将愁绪具象化，极言内心的愁苦之深，如同江水一般滔滔不绝。

6. 《满庭芳·山抹微云》

“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”通过描写斜阳、寒鸦、流水、孤村等景象，构成了一幅凄凉、孤寂的画面，具有很高的艺术感染力，苏轼因此称秦观为“山抹微云君”。

7. 《好事近·梦中作》

“春路雨添花，花动一山春色。”描绘了春雨过后，春花绽放，整个山间充满春色的生机勃勃的景象，给人以清新、明快的感觉。

作者