七下第14课：灿烂的宋元文化（二）

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一、宋元时期的绘画艺术

（一）北宋绘画

1. 风俗画的兴起

在北宋时期，风俗画兴起并得到了极大的发展。风俗画主要描绘社会生活的各个方面，包括城市的市井生活、乡村的农耕劳作、民俗活动等。这一时期城市经济繁荣，市民阶层壮大，他们对反映自己生活的艺术作品有着强烈的需求，这为风俗画的兴起提供了社会基础。

张择端的《清明上河图》是北宋风俗画的代表作。这幅长卷以汴河为中心，描绘了北宋都城东京（开封）的城市风貌和各阶层人民的生活状况。画面上有热闹的街市、繁忙的汴河码头、形形色色的人物等。从达官贵人到普通百姓，从街边小贩到舟船水手，人物形象栩栩如生。画卷不仅展示了北宋时期的建筑风格、商业活动、交通运输等，还反映了当时的社会风俗和人们的精神面貌。

2. 山水画的发展

北宋的山水画发展达到了很高的水平。画家们注重对山水自然之美的描绘，追求意境的表达。李成、范宽等是北宋山水画的代表画家。

李成的山水画多描绘北方山水的雄伟险峻，他善于用淡墨表现山水的远近层次和立体感，其作品常给人以清幽淡雅之感。范宽的山水画则以雄浑壮阔著称，他深入山林，观察自然，其画作中的山水气势磅礴，如《溪山行旅图》，画面中的主峰巍峨高耸，占满了画面的中心位置，山脚下的行旅之人显得十分渺小，体现出大自然的雄伟和人类的渺小，展现了北宋山水画的高超技艺和独特的审美情趣。

（二）南宋绘画

1. 山水画的风格转变

南宋时期的山水画在风格上有了一定的转变。由于南宋偏安江南，画家们更多地描绘江南的山水景色，风格上更加注重意境的营造和情感的表达。马远和夏圭是南宋山水画的代表画家，他们的作品被称为“马一角”“夏半边”。

马远的山水画常取山水一角，画面简洁，留白之处却给人以无限的想象空间。他善于用简洁的线条和鲜明的墨色表现山水的神韵，如《寒江独钓图》，只在画面一角描绘了一叶扁舟和一位垂钓的老者，大片的空白表现出寒冷江面上的空旷寂寥，意境深远。夏圭的画作风格与马远相似，多截取半边之景，他的笔墨更加粗放，富有变化，能在有限的画面中表现出无限的山水意境。

（三）元代绘画

1. 文人画的兴盛

元代绘画中，文人画开始兴盛起来。文人画强调以画抒情，注重画家自身的文化素养和艺术个性的表达。元代废除科举制度后，许多文人投身于绘画创作，他们将自己的思想情感、人生理想融入到画作之中。

赵孟頫是元代著名的文人画家，他的绘画作品融合了书法、诗词等多种艺术元素。他主张“书画同源”，在绘画中强调笔墨的运用，他的山水画、花鸟画等作品都体现出很高的艺术造诣。他的画作既有对传统绘画技法的继承，又有自己独特的创新之处，对元代及后世的绘画发展产生了深远的影响。

二、宋元时期的书法艺术

（一）宋代书法

1. “宋四家”

宋代书法艺术在继承唐代书法的基础上有了新的发展。“宋四家”即苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，他们是宋代书法的代表人物。

苏轼的书法独具特色，他的字笔画丰腴，结体扁平，笔法肉丰骨劲。他的书法作品往往蕴含着他的文学才华和人生态度，如《黄州寒食诗帖》，这是他被贬黄州时所作的诗稿，字里行间充满了他当时的惆怅与豁达之情，字体大小、疏密变化自然，被称为“天下第三行书”。

黄庭坚的书法长枪大戟，笔势纵横，线条富有弹性和张力。他的字结构独特，常常中宫收紧，笔画向四周伸展，形成独特的视觉效果，代表作有《松风阁诗帖》等。

米芾的书法风格潇洒奔放，他对书法的笔法、墨法等有深入的研究。他的字笔法多变，墨色浓淡相宜，作品充满了灵动之美，如《蜀素帖》，在丝织品上书写，依然能够表现出他高超的书法技巧。

蔡襄的书法端庄秀丽，笔法稳健，他的作品在一定程度上保留了晋唐书法的传统韵味，如《澄心堂纸帖》等。

（二）元代书法

1. 赵孟頫的书法贡献

赵孟頫在元代书法界占据着极为重要的地位。他的书法风格圆润清秀，笔法精湛，结构严谨。他广泛学习古代书法名家的作品，尤其是晋代王羲之、王献之父子的书法，在吸收前人精华的基础上形成了自己独特的风格。

赵孟頫的书法作品在当时及后世都备受推崇，他的字不仅在国内广为流传，还传播到了国外。他的书法对元代书法的规范化和普及起到了重要的推动作用，同时也为后世书法学习者提供了重要的典范。

三、宋元时期的建筑艺术

（一）宋代建筑

1. 城市建筑与《营造法式》

宋代城市建筑有了很大的发展。城市布局更加合理，功能分区明确。以东京（开封）为例，城内有繁华的商业区、居民区、宫殿区等。商业区如相国寺周围，店铺林立，热闹非凡。

宋代还出现了一部建筑专著 - 《营造法式》。这部书由李诫编著，它是我国古代最完整的建筑技术书籍。《营造法式》对建筑的设计、施工、材料等方面进行了详细的规范，包括建筑的各种构件的尺寸、比例、做法等，体现了宋代建筑技术的高度发达，对后世建筑的发展有着重要的指导意义。

2. 宗教建筑的发展

宋代的宗教建筑也很有特色。佛教寺庙建筑在继承前代的基础上不断创新。例如山西太原的晋祠，它是为纪念周武王次子叔虞而建，祠内的圣母殿是宋代建筑的杰出代表。圣母殿采用了减柱法，扩大了内部空间，殿内的宋代彩塑侍女像栩栩如生，反映了宋代高超的雕塑艺术水平。

（二）元代建筑

1. 都城建筑与风格特点

元代的都城大都（今北京）是一座规模宏大的城市。大都城的规划整齐，街道呈棋盘状分布。城墙高大坚固，城内有宫殿、庙宇、居民区等不同功能的区域。元大都的建筑风格融合了汉族和蒙古族等多民族的特色。例如宫殿建筑，既采用了汉族传统的建筑形式，如庑殿顶、斗拱等，又融入了蒙古族的一些文化元素，如宫殿内的装饰图案等。

2. 宗教建筑的独特贡献

元代的宗教建筑以喇嘛教建筑最为独特。喇嘛教是藏传佛教的一支，元代统治者大力推崇喇嘛教。北京的妙应白塔就是元代喇嘛教建筑的典型代表。妙应白塔由尼泊尔工匠阿尼哥主持修建，它是一座覆钵式白塔，塔身高大，造型独特，白色的塔身显得庄严肃穆，反映了元代宗教建筑的多元性和独特性。